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The Bibliographic Database of German Publication on Russia, the Soviet Union and its Successor States (RussGus) contains about 170.000 records from 1974 to 2003 and collects publications of different document types: books, dissertations and other university publications, articles from journals and newspapers including reviews, maps etc. The lists of personal and geographical subjects are located here and here.
| ID | 50503 |
| Author(s) | Loose, Monika |
| Title | Gogol im Musiktheater. |
| Subtitle | Analyse komponierter Texte. |
| Institution | Universität Wien, 1980 |
| Country | Österreich |
| Form | Hochschulschrift als Monographie |
| Subjects (Person) | Gogol', N.V.; Gogol, N.; Musorgskij, M.P.; Mussorgskij, M.; Rimskij-Korsakov, N.A.; Čajkovskij, P.I.; Šostakovič, D.D.; Martinu, B.; Searle, H.; Egk, W.; Weis, K. |
| Classification | LITERATUR, DICHTUNG Einzelne Schriftsteller und Dichter Gogol', N.V. |
| Classification | KÜNSTE Musik Allgemeines; Verschiedenes Verschiedenes |
| Soundex | G4450; M6842; A0658; K4616; T2482 |
| Abstract | Inhalt: Vorwort: S.1 Inhaltsverzeichnis. S.4 A. Grundlagen: 1. Vorbemerkung: 1.1. Problemstellung. S.9 1.2. Textliche Grundlagen. S.10 1.3. Musikalische Grundlagen. S.11 1.4. Übersetzungsprobleme. S.11 2. Allgemeiner Überblick über die Gogolforschung: 2.1. Bibliographie. S.13 2.2. Überblick über die Gogolinterpretation. S.13 3. Aufbau der Arbeit. S.16 B. Gogol: I. Gogols Stellung zur Musik, Literatur und zum Theater: 1. Historische Grundlagen. S.18 2. Gogols Beziehungen zur Musik, zum Theater und zur Literatur: 2.1. Gogols Verhältnis zur Musik und zu den Volksliedern. S.19 2.2. Das zeitgenössische Theater und Gogols Einschätzung desselben. S.21 3. Die Musik in Gogols literarischen Werken: 3.1. Bedeutung der Musik. S.24 3.2. Die Lieder in Gogols Werken. S.28 3.3. Theoretische Schriften über Musik. S.30 3.4. Schlußbetrachtung. S.31 II. Dramatische Werke: 1. Die dramatischen Werke Gogols: 1.1. Einleitung. S.33 1.2. Alfred. S.34 1.3. Vladimir tret'ej stepeni (Vladimirorden III. Klasse). S.36: 1.3.1. Utro delovogo čeloveka (Der Vormittag eines vielbeschäftigten Mannes). S.37 1.3.2. Tjašba (Der Prozeß). S.39 1.3.3. Lakejskaja (Die Lakaien). S.39 1.3.4. Otryvok (Fragment). S.40 1.3.5. Schlußbetrachtung. S.42 1.4. Ženit'ba (Die Heirat). S.43: 1.4.1. Die Sprache als Mittel zur Charakterisierung der Personen in der "Heirat". S.60 1.5. Igroki (Der Spieler): 1.5.1. Entstehung und thematische Grundlagen. S.64 1.5.2. Dramaturgischer Aufbau. S.66 1.6. Revizor (Der Revisor): 1.6.1 Vorbilder für den Revisor. S.71 1.6.2. Entstehung. S.73 1.6.3. Inhalt, Aufbau und Deutung des "Revisors". S.75 1.6.4. Darstellung des Revisors und Charakteristik der Personen. S.80 2. Aufbau der dramatischen Werke Gogols. S.83 3. Darstellung der Personen. S.86 4. Die Besonderheiten der Sprache Gogols in Hinblick auf ihre dramaturgische Funktion innerhalb des dichterischen Werkes. S.87: 4.1. Sprache als dramaturgisches Mittel der Dialoggestaltung. S.88 4.2. Charakterisierung der Personen durch die Sprachgestaltung. S.89 III. Die epischen Werke Gogols: 1. Allgemeiner Überblick. S.92 2. Novellen. S.92: 2.1. Soročinskaja jarmarka. S.94 2.2. Maiskaja noč, ili utoplenniza. S.95 2.3. Noč pered roždestvom. S.99 2.4. Noc. S.102 3. Die Sprachgestaltung in den Novellen. S.112 C. Die Dichtungen im Musiktheater: I. Allgemeine Grundlagen: 1. Verhältnis von Sprache und Musik. S.114 2. Musikalische und literarische Grundlagen. S.118 3. Unterschiede von Oper und Drama. S.122 4. Vergleich von Drama und Libretto. S.126 5. Aufbau eines Librettos. S.128 II. Die Oper in Rußland. S.131 III. Vertonte Gogoltexte: Überblick über die Geschichte der Vertonungen unter Berücksichtigung der Uraufführungen (Auswahl). S.136 IV. Analyse der Werke: 1. Modest Petrovič Mussorgskij: Ženit'ba (Die Heirat): 1.1. Künstlerische Voraussetzungen. S.141 1.2. Entstehung, Bearbeitung und erste Aufführungen. S.145 1.3. Die musikalische Form der "Heirat". S.146 1.4. "Die Heirat": Ihr Aufbau und der Vergleich mit Gogols Komödie. S.148 2. Modest Petrovič Mussorgskij: Soročinskaja jarmarka: 2.1. Entstehung und erste Versuche einer Aufführung. S.159 2.2. Inhalt anhand des Szenariums und der erhaltenen Musik. S.164 2.3. Charakter und Stil des Werkes. S.169 2.4. Bearbeitungen. S.170 2.4.1. Bearbeitung von Cui. S.171 2.4.2. Bearbeitung von Čerepnin. S.172 2.4.3. Schlußbetrachtung. S.175 3. Nikolai Rimskij-Korsakov. S.179: 3.1. Maiskaja noč: 3.1.1. Entstehung und Handlungsverlauf der Oper. S.180 3.1.2. Die Umwandlung der literarischen Vorlage zum Opernlibretto durch Rimskij-Korsakov. S.182 3.1.3. Musikdramatischer Aufbau. S.184 4. Petr Iljič Čaikovskij. S.189: 4.1. Čaikovskij: "Kusnez Vakula" und "Čerevički": 4.1.1. Kusnez Vakula: Entstehung. S.192 4.1.2. Čerevički. S.194 4.1.3. Handlungsverlauf der Oper. S.195 4.1.4. Dramaturgische Gliederung. S.197 4.1.5. Sprach- und Szenengestaltung der Oper "Čerevički" im Vergleich mit der Novelle "Noč pered roždestvom". S.201 4.1.6. Schlußbetrachtung. S.208 5. Dmitri Šostakovič. S.210: 5.1. Noc (Die Nase), op. 15: Einleitung (Entstehung, Überblick). S.211 5.2. Aufbau der Oper: 5.2.1. Handlungsverlauf und Gliederung. S.212 5.2.2. Solo-, Chorpartien und Sprechrollen. S.220 5.2.3. Der musikalische und dramaturgische Stil der Oper. S.221 5.3. Die Handlungsschauplätze der Oper im Vergleich mit der Novelle. S.224 5.4. Vergleich von Gogols Novelle mit Šostakovičs Oper. S.229 6. Bohuslav Martinu: Die Heirat. S.236 7. Humphrey Searle: The Diary of a Madman. S.239 8. Werner Egk: Der Revisor: 8.1. Überblick und Handlungsverlauf. S.240 8.2. Die szenische und sprachliche Adaptierung der Komödie "Der Revisor" von Gogol durch Egk. S.244 9. Karl Weis: Der Revisor. S.250 D. Schlußbetrachtung. S.251 Anhang. S.256 Bibliographie. S.277. |
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