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The Bibliographic Database of German Publication on Russia, the Soviet Union and its Successor States (RussGus) contains about 170.000 records from 1974 to 2003 and collects publications of different document types: books, dissertations and other university publications, articles from journals and newspapers including reviews, maps etc. The lists of personal and geographical subjects are located here and here.
| ID | 65640 |
| Author(s) | Dlugosch, Ingrid |
| Title | Anton Pavlovič Čechov und das Theater des Absurden. |
| Year | 1977 |
| Pages | 314 S., mit graph. Darst. |
| Publisher | München: W. Fink |
| Institution | Westfälische Wilhelms-Universität Münster, 1977 |
| Country | Deutschland |
| Form | Hochschulschrift als Monographie |
| Series | Forum Slavicum.42. |
| Subjects (Person) | Čechov, A.P.; Stanislavskij, K.S. |
| Subjects (Geo) | Moskau; Asien |
| Classification | LITERATUR, DICHTUNG Einzelne Schriftsteller und Dichter Čechov, A.P. |
| Soundex | A0626; P1540; C8400; T2270; A0187; T8884 |
| Abstract | Inhalt: 0. Vorwort. S. 9. 1. Einleitung: 1.1. Die historische Situation des russischen Theaters vor der Gründung des Moskauer Künstlertheaters (MChT). S. 15. 1.2. Die Gründung des Moskauer Künstlertheaters (MChT). S. 20. 1.3. Die Arbeitsmethode des Moskauer Künstlertheaters, das sogenannte Stanislavskij-System. Unterschiede zum alten Theater. S. 23. 1.4. Ein Vergleich des Stanilavskij-Systems mit dem dramaturgischen Verfahren Čechovs. S. 27. 1.5. Čechov in der MChAT-Tradition. S. 46. 1.6. Zur Arbeitsmethode. S. 54. 2. Die Struktur der Čechovschen Theaterstücke: 2.1. Zur Entstehung des Stückes "Die drei Schwestern". S. 61. 2.2. Das Sujet und die äußere Handlungsentwicklung des Stückes. S. 73. 2.3. Die Personen. S. 82: 2.3.1. Die positiven Personen, die der Autor ohne Ironie zeichnet. S. 89. 2.3.2. Die "positiven" passiven Personen mit denen der Autor sympathisiert, sie aber nicht ohne Ironie und sogar Bitterkeit oder Sarkasmus zeichnet. S. 92. 2.3.3. Die "absurden" Personen. S. 103. 2.3.4. Die "Routiniers" und die "Unflexiblen". S. 110. 2.3.5. Die "Normalen" - die Menschen der Tat. S. 115. 2.3.6. Die "Autoritätshörigen". S. 120. 2.3.7. Die "Menschen im Futteral". S. 125. 2.3.8. Die Technik der Personendarstellung. S. 130. 2.4. Die innere Dramatik. S. 140: 2.4.1. Der "Untertext" und seine Funktion im Stück. S. 141. 2.4.2. Die Pausen. S. 146. 2.5. Monologe - Dialoge. S. 150. 2.6. Rhythmus - Musikalität. S. 161. 2.7. Zeit - Ort. S. 173. 3. Die Theaterstücke Čechovs in der Entwicklung der dramatischen Gattung: 3.1. Die Rezeption der dramatischen Werke Čechovs durch seine Zeitgenossen. S. 183. 3.2. Die Auffassung der Čechov-Forschung über das Wesen des Dramatischen. S. 193. 3.3. Das Wesen des Dramatischen bei Čechov im Vergleich zum asiatischen Theater. S. 197. 3.4. Čechov und die russischen Dramatiker seiner Zeit. S. 205. 3.5. Das Tragikomische - das Absurde. S. 215. 3.6. Čechov und die Dramatiker des Absurden Theaters. S. 223. 3.7. Die offene Form der Čechovschen Werke. S. 243. 4. Zusammenfassung. S. 265. Anmerkungen. S. 267. Literaturverzeichnis. S. 301. |
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